Betrachtung

Ein dramatisches Dreieck

Der Name weist auf ein bestimmtes Stadium des beschriebenen Phänomens hin: das Stadium, d.h. das, was wir sehen, und das darauf ablaufende Drama. Ein Drama in vielen Akten (von 1 bis unendlich, abhängig von der Motivation und Bestimmung der Akteure). Das Leben schreiben die Szenarien , so dass jeden Tag auf dem Planeten Hunderte von ihnen vorkommen. In der Regel nehmen zwei oder drei Personen daran teil (drei Rollen sind zu besetzen). Es gibt eine rasante Interaktion, die Zuschauer und natürlich sie selber einbeziehen. Was jedoch am interessantesten ist, ist versteckt …

Menschen von Drama und Raum

Das dramatische Dreieck ist eine sehr stabile Figur. Um diese Stabilität aufrechtzuerhalten, sind jedoch drei Säulen erforderlich: Opfer, Täter und Rettungsschwimmer. Dieses perfekte Trio lässt das Drama sich entfalten, zieht ein, wird rot und geht weiter und weiter. Diese Rollen sind in der Vergangenheit verwurzelt, wie sich herausstellt, nicht nur die Schauspieler, sondern auch ihre Familien. Sie werden oft ihr ganzes Leben lang weitergeführt und an die nächsten Generationen weitergegeben. Als Erwachsene stehen uns andere Möglichkeiten zur Verfügung, andere Formen der Beziehungsbildung, aber sie kehren zu alten, etablierten und bewährten Mustern zurück. Heim und Arbeit werden zu den anfälligsten Szenen, um das Drama zu spielen.
Das Opfer ist das Wichtigste. Die Hauptaktion findet um sie herum statt.

Wer ist das Opfer?

Das Opfer ist eine Person, die sich verletzt, gebraucht, müde und arm fühlt. Sie beklagt sich über ihr Schicksal, dass es ihr nicht gut geht, dass ihr in ihrem Leben nichts gelingt. Diese Person seufzt oft schwer und hat ein trauriges Gesicht, wenn andere mit Tränen den Raum verlassen. Das Opfer beklagt sich nur, dass jemand anderes auf sie aufpasst und ihre Probleme löst. Sie glaubt fest daran, dass sie seine Rolle spielen muss, um sich selbst zu schützen.
Es gibt zwei Arten von Opfern. Das erste ist eine Person, die sich über das beklagt, was sie nicht hat, möchte die damit verbundene Angst haben und erleben. Diese Art von Opfer fordert den Retter auf, indem es um Hilfe bittet, und gibt zunächst die Bereitschaft zur Sorge frei.
Der zweite Typ ist das Opfer, das provoziert, rebelliert und Angst hat, etwas oder jemanden zu verlieren und abgelehnt zu werden. Die Vorgehensweisen des Opfers, die Wange hinzuhalten, lockt den Täter an und provoziert ihn, was in ihm Aggressionen freisetzt.
Die Rolle des Opfers sollte von einem echten Opfer eines Ereignisses oder einer Person unterschieden werden. Auf der Grundlage realistisch erlebter Schäden kann jedoch ein recht ungünstiges und manchmal gefährliches Alltagsmuster geschaffen werden, das darin besteht, ein Daueropfer für Menschen, Lebensereignisse, Unglück und Situationen zu sein. Das Opfer zieht dann wie ein Magnet alle unglücklichen Umstände und das damit verbundene Leiden an. Das Opfer braucht Leiden, obwohl normalerweise jeder sagt, dass er es loswerden und endlich glücklich sein will. Und das stimmt auch.

Wer ist der Täter am Leiden des Opfers?

Natürlich der Täter, der durch Erniedrigung, Respektlosigkeit, Erpressung, Kritik, Ironie oder Herabsetzen der Werte anderer Leute und sogar durch Schlagen seine eigenen Problem versucht zu lösen. Der Täter rächt sich oft für die Frustrationen, die er in der Vergangenheit erlitten hat, und von anderen Menschen als denen, die er derzeit verfolgt. Zum Beispiel kann ein böser Ehemann oder eine böse Frau oder ein Chef oder eine Chefin diese Rolle ausüben. Der Verfolger hat normalerweise einen Vorteil gegenüber dem Opfer – er kann stärker, älter sein und eine höhere Position haben. Er ist auch in der Regel überzeugt, dass das Opfer es verdient, abgelehnt und aufgegeben zu werden. Leiden verursacht jedoch vorübergehende Erleichterung und vertieft die Frustration des Verfolgers. Daher ist er kurz davor, seine Rolle in die Rolle des Opfers zu ändern.

Wer wird das Opfer retten?

Theoretisch der Retter. Normalerweise ist es eine Person, die denkt, dass sie anderen helfen sollte, auch wenn niemand danach fragt. Das hilft ihn, sich wichtig zu fühlen. Der Retter schätzt und sogar übersieht absichtlich die Fähigkeit anderer Menschen um seine Bedürfnisse zu erfüllen. Aus diesem Grund wird er sehr empfindlich für den Aufschrei des Opfers oder er sucht selbst danach. Ein solcher Mensch kann andere retten, obwohl er nicht kompetent ist. Es ist nicht die richtige Zeit, wenn er müde ist. Während der Retter anderen hilft, erwartet er unbewusst Dankbarkeit und bestätigt damit ihre Gültigkeit. Aber Dankbarkeit gibt es nicht immer …

Ein kleine Junge fand eine gefrorene Kobra im Schnee. Er wickelte sie ein, wärmte sie und erweckte sie wieder zum Leben: Die Kobra dankte ihm, biss ihn und tötete ihn … Bevor er starb, fragte der Junge: „Warum bringst du mich um?” Die Kobra antwortete: „Es liegt in der Natur einer Kobra, kleine Jungen zu töten und zu essen.“

Warum läuft das Drama immer weiter …?

Kurzum: weil Schauspieler ihre Rollen sowieso lieben. Sie kennen sie auswendig, und die Stimmung, die in der Gruppe herrscht ist ihnen irgendwie nahe und schafft sogar eine vorhersagbare Folge von Bildern. Oft merken sie das nicht einmal, wenn sich die Rollen ändern. Normalerweise hat jeder seine Lieblingsrolle, andererseits können die Schauspieler nicht widerstehen, wenn sich die Möglichkeit ergibt, anders zu sein als üblich. Das Opfer wird Verfolger oder umgekehrt, und der Rettungsassistent, der das Opfer unterstützt, verwandelt sich unwissentlich in einen Verfolger. Das Opfer, vorübergehend gelangweilt in seiner Rolle, möchte vielleicht auch andere retten, meist in der Hoffnung, dass jemand seinen Wert endlich erkennt und seine Bemühungen bemerkt. Bei diesen Bewegungsmöglichkeiten auf der Bühne besteht zweifellos der Charme des dramatischen Dreiecks.

Durch das Ausüben einer bestimmten Rolle können Sie sich und Ihre Mitmenschen überzeugen. Das Opfer, das erneut vom Täter getroffen wird, glaubt immer mehr, dass es ihm nicht gelingen wird, und dass sie die Fähigkeit entwickelt, sich noch mehr über ihr Schicksal zu beklagen, manchmal sogar Perfektion zu erreichen. Der Vollzeit-Retter, der die Dankbarkeit seiner Opfer erlebt, fühlt sich immer notwendiger, gewinnt an Kraft und der Überzeugung, dass andere ohne ihn nicht leben und nicht zurechtkommen können. Er hat das Gefühl, dass er immer mehr geben kann und muss, und merkt es nicht einmal, wenn er hinfällt und der grausamen Wahrheit über seine eigene Schwäche oder dem Bedürfnis, geliebt zu werden, ausgesetzt wird. Dieses Szenario ist jedoch nicht für das Drama vorgesehen, so dass der Rettungsschwimmer früher, reibungslos und unmerklich für sich selbst zum Opfer wird. Der Verfolger kann einen weiteren Trick anwenden, der seine Kraft verstärkt und bestätigt. Nun, er hat zwei Rollen gleichzeitig: In der ersten Szene zeigt er sich als Täter der Gewalt, indem er das erste Opfer erniedrigt oder misshandelt, und in der zweiten Szene, in der er sein Image verbessern möchte, scheint er ein tapferer Retter des nächsten Opfers zu sein. Nun muss der Zuschauer entscheiden, was er glauben will … Und er zieht auch langsam in das Drama ein. Das dramatische Dreieck hat die mythische Kraft, das Bermuda-Dreieck zu zeichnen. Wenn der neutrale Zuschauer zunächst die Illusion hat, dass der Täter jedoch ein Retter ist, hat er die Möglichkeit, sich als weiterer potenzieller Verfolger der Besetzung anzuschließen. Es kann passieren, dass er durch die Vorgänge geblendet wird, was es zweifellos einfacher macht, länger im dramatischen Dreieck zu bleiben.

Was sind die Vorteile des Dramas, die man mit bloßem Auge nicht sehen kann?

Die Dramaturgie und Wiederholung der Rollen bietet den Teilnehmern paradoxerweise eine Art Gleichgewicht und Stabilisierung. Auf der biologischen Ebene gibt es eine Stimulation, die zum Funktionieren erforderlich ist. Wenn dieses positive Erlebnis fehlt, ist die negative Stimulation immer besser als gar keine.
Auf der psychologischen Ebene schützt das Spieldrama vor Veränderungen und vermeidet neue, potenziell riskante Situationen. Wir haben es hier mit der Handlung nach dem Prinzip zu tun, dass ein besseres Unglück bekannt ist als das Unbekannte. Der Glaube an die Welt, an andere Menschen und sich selbst wird gestärkt, und so gibt es eine Antwort auf die Fragen: Wer bin ich und was bin ich, was auf den im Leben besetzten Ort hinweist. Auch hier gilt der Grundsatz, dass es besser ist, eine Rolle zu spielen als keine, jemand zu sein und kein Niemand.
Auf sozialer Ebene ergibt sich jedoch ein interessanter Vorteil. In dem Drama passiert sehr viel, es ist also nicht langweilig, und außerdem hat man das Gefühl, unter Menschen zu sein. Hier gilt der Grundsatz, dass es besser ist, Teil eines zwischenmenschlichen Dramas zu sein, als einsam zu sein.

Zusammenfassung oder 4 Gründe, um das Drama fortzusetzen

Teilnahme am dramatischen Dreieck:

Es gibt eine hundertprozentige Garantie für die Schaffung nicht authentischer und unehrlicher Beziehungen.

1. Es ist eine großartige Möglichkeit, Intimität zu vermeiden – es dient nicht dazu, zu kommunizieren und die Menschen einander näher zu bringen.
2. Es gibt ein Gefühl von Sicherheit und Stabilität durch die Möglichkeit, die Überzeugungen über sich selbst, die Welt und andere Menschen zu bestätigen.
3. Es ist eine Chance für ein automatisiertes Leben, ohne dass fundierte Entscheidungen getroffen werden müssen, ein beständiges Leben von Anfang bis Ende.

P. S. Gegenmittel
Wenn jedoch der Moment eintritt, in dem das Licht für einen Moment ausgeht und gleichzeitig eine Idee im Kopf des Schauspielers entsteht: Vielleicht ruhen und aufhören zu spielen … und dieser Gedanke wird verweilen oder sogar unerträglich werden und kann auf keine Weise beherrscht werden, was dann? Die Antwort wird kurz sein, um die Anhänger des Dreiecks nicht zu entmutigen. Nun, Sie müssen Ihre Leidenschaft und Neigung entdecken, alle drei Rollen des Dramas zu spielen, um die privaten Vorteile der Passion zu erkennen und herauszufinden, was im Leben am meisten fehlt und was Sie vermissen. Normalerweise ist es … Liebe.

Autorin Ewa Kempska – Psychoterapeutka